peer reviewed ; Cette étude consiste en une lecture approfondie et contextualisante d’un film belge peu connu, à savoir "La Perle" (Henri d’Ursel, 1929, sur un scénario du poète Georges Hugnet). De cet examen circonstancié et spécialement attentif aux phénomènes d’intertextualité, il ressort notamment que "La Perle" tranche à bien des égards avec les autres grandes œuvres cinématographiques habituellement placées sous la bannière du surréalisme (les films de Bunuel et Dali, de Germaine Dulac, de Man Ray, etc.). En particulier, le film d’Henri d’Ursel se règle sur le principe d’une transgression douce, observant apparemment les conventions narratives, mais dans le seul but de mieux les miner de l’intérieur. Rien de très spectaculaire dans "La Perle", sinon l’expression même des tiraillements intimes dont l’esthétique surréaliste se trouve affectée, entre culture populaire (référence aux "Vampires", le célèbre film à épisodes de Louis Feuillade) et raréfaction poétique (allusion à Stéphane Mallarmé et à son "Coup de dés").