L’étude à l’IRPA du Portrait de Nicolaes van Bambeeck (Musées royaux des Beaux-Arts de Belgique à Bruxelles), peint par Rembrandt en1641, a donné lieu à une découverte inattendue. Bien que le tableau ait été peint sur une préparation double, relativement commune en Europe au xviie siècle, elle n’en comporte pas moins un matériau très inhabituel, de la farine de blé, présente dans la couche grise. Le choix de ce matériau a soulevé de nombreuses questions : a-t-il été guidé par des aspects d’ordre technique ou esthétique ? Pour tenter d’y répondre, nous avons réalisé des reconstitutions techniques des préparations, qui, couplées aux analyses de laboratoire, se révèlent souvent extrêmement utiles pour répondre à des questions d’ordre technologique. Le principal objectif de ces reconstitutions était d’essayer de comprendre la raison de l’introduction de la farine afin d’en évaluer les effets éventuellement obtenus : effet de transparence, effet épaississant, facilité d’application et régularité d’étalement, sans exclure que la raison pouvait ne pas être technique, mais simplement économique, voire fortuite. ; The study undertaken at IRPA of the Portrait of Nicolaes van Bambeeck (Musées royaux des Beaux-arts de Belgique, Brussels), painted by Rembrandt in 1641, resulted in an unexpected finding. Although the picture was thought to have been painted on a double ground, a relatively common practice in 17th-century Europe, it nevertheless contained a highly unusual material, wheat flour, found in the layer of grey. The presence of this material has raised several questions about the choice of such a material: was it guided by concerns related to technique or aesthetics? In an attempt to answer these questions, we replicated the primers used by Rembrandt, which, together with laboratory analyses, often proved extremely useful in our investigations. The main purpose of replicating these materials was to try and understand why flour had been employed as an ingredient in order to assess the potential results obtained: ...