This article explores the staging of the author through a comparative study of portraits: on the one hand, representations of Émile Verhaeren in his working environment by Théo Van Rysselberghe, and, on the other hand, portraits by Marthe Massin, the poet's wife. The article begins by contextualising late 19th century representations of men in their study - a room which functioned as a marker of gender, class, status and identity. It then shows how Van Rysselberghe's portraits of Verhaeren were both a testimony of their friendship and a strategy for making the poet as well as the painter visible. These images participated in a fairly codified imaginary of the writer at work. By contrast, Marthe Massin's intimate portraits of her husband reintroduced the domestic universe into the depiction of the poet. ; L’article d’Apolline Malevez, « La Bibliothèque d’Émile Verhaeren : de l’intimité de la création à l’élaboration d’une image publique », aborde, sous l’angle de l’histoire de l’art, la question de la mise en scène de l’auteur à travers l’étude comparée des portraits d’Émile Verhaeren dans son environnement de travail par Théo Van Rysselberghe, d’une part, par Marthe Massin, l’épouse du poète, d’autre part. L’article commence par contextualiser les représentations, à la fin du 19e siècle, d’hommes dans leur cabinet de travail comme lieu masculin, à la fois marqueur de classe, de statut et d’identité. L’article montre ensuite combien les portraits de Van Rysselberghe de Verhaeren, destinés à la circulation, fonctionnent à la fois comme témoignage d’amitié et comme stratégie de visibilisation pour le poète comme pour le peintre et ils participent à un imaginaire assez codifié de l’écrivain. Par contraste, les portraits intimes réalisés par Marthe Massin réintroduisent l’univers domestique dans la représentation du poète.